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AAVE:如何欣賞從藝術的角度欣賞NFT作品_NFT

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NFT的火熱肉眼可見,但是NFT的估值方法(點擊回顧)與眾不同,NFT藝術品的價值評估并未嚴格遵守勞動價值論,而是更取決于人的主觀認知。

2021年很有可能是NFT的真正崛起之年,在手持資金入場前,我們還需要一點準備工作——去學習欣賞NFT藝術品,畢竟,這是完全不同以往的全新形式,花一點時間是值得的。

為什么要學會欣賞NFT?

長尾效應將會被激活

與DeFi不同,我們很難用TVL、參與人數等直觀數據來判斷NFT藝術品的價值,藝術品的價值并不取決于大眾眼光,而是取決于一小部分真正的認同者,極端一點,哪怕全世界都不喜歡,只要你自己喜歡那購買也值得。

去「把關人」化成為常態

跟傳統藝術品的拍賣模式不同,NFT藝術品的交易平臺更像是交易撮合關系,在將把關人的角色從NFT藝術品價值審核中拿掉后,估值NFT藝術品的重任落在買家身上,所以購買前盡量要學會欣賞。

Aave社區正對“如何分配Aave Grants DAO收到的30萬枚OP”提案進行投票:5月4日消息,Aave社區正對“如何分配Aave Grants DAO(AGD)收到的30萬枚OP”提案進行溫度檢查投票,該提案目前支持率為99.97%,并將于5月8日結束。根據該提案,Aave社區去年創建了一個提案并成功收到了30萬枚OP代幣,作為激勵基金OP Stimpack階段0的一部分。這些代幣將用于資助項目,以幫助Aave在Optimism上的發展。該提案旨在澄清收到的OP應如何分配并獲得社區支持。

該提案建議分配最多10萬枚OP用于當前AGD季度的贈款以及以Optimism為中心的事件和賞金,并將剩余的20萬枚OP保留在AGD多簽錢包中以用于AGD的未來季度贈款或分配。如果該提案獲得此次投票通過,AGD將按照上述方式進行資金分配。不需要AIP或進一步的治理行動。[2023/5/4 14:42:34]

首先給欣賞下個定義,欣賞NFT藝術品的非經濟目的是為了收藏,而經濟目的是為了判斷NFT藝術品增值的可能及幅度。前者無需贅述,各有各的心頭好,而本文重點在于后者。

Paxos發布加密寒冬如何幫助拯救數字資產經濟白皮書:金色財經報道,數字資產公司Paxos發布《加密貨幣冬天如何幫助拯救數字資產經濟》白皮書。白皮書匯集了Paxos領導團隊和加密貨幣市場數據提供商Kaiko的內部人士的見解,《加密貨幣之冬如何幫助拯救數字資產經濟》提供了對2022年底和2023年初歷史性破壞后的加密貨幣行業的看法。

為了對數字資產領域在這一動蕩時期的過去、現在和未來提供一個全面的看法,《加密貨幣之冬如何幫助拯救數字資產經濟》深入探討了2022年加密貨幣之冬之前的幾年,FTX和Alameda Research的高調崩潰所帶來的影響,以及由此造成的2.1萬億美元的市值損失。該白皮書還研究了一些關鍵的前瞻性話題,如監管環境、加密貨幣行業的運營路徑、該行業如何與消費者、風險投資公司、機構投資者重新建立信任等。[2023/4/12 14:00:08]

如何欣賞NFT藝術品?

馬斯克回應查理芒格關于加密貨幣言論的推文:我們可能會死,但無論如何都值得一試:2月17日消息,馬斯克回應一條關于芒格最新的批評加密貨幣言論的推文,加密貨幣應該被禁止,并稱加密貨幣就像“性病”一樣令人不齒。馬斯克評論稱,“2009年,我曾和芒格共進午餐,他向整個餐桌的人說特斯拉將如何失敗。這讓我很難過,但我告訴他,我同意所有這些理由,我們可能會死,但無論如何都值得一試。[2022/2/17 9:57:26]

首先從尋找「靈韻(Aura)」出發,這是本雅明在《機械復制時代的藝術》闡發的重要概念,他認為人類在邁向工業時代后,生產的藝術作品最重要的缺憾是缺乏「靈韻」,這里的「靈韻」在本雅明那里是神秘的、模糊的、獨一無二的和不可接近的,在藝術上則與藝術作品的本真性和唯一性相聯系,例如達芬奇《蒙娜麗莎》的原作就擁有這一神秘的氣質。

可復制性不是互聯網時代才出現的,而在15世紀古登堡印刷術發明后便大行其道,而工業化的助推,無疑讓這種藝術品的靈韻快速消失,也就是說,藝術品最重要的特點就在于獨一無二的稀缺價值,如果數字或加密時代的藝術作品還希望能被納入藝術的范疇,就必須保有自己的靈韻。

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從這一點來看,NFT之于藝術品,不單單是確權和防偽作用,而是我擁有這幅作品的NFT價值,而你只擁有作品的拷貝。

換言之,如果數字或加密時代的藝術作品找不到靈韻,那就難稱為藝術。

西方藝術史從文藝復興始,逐步勾勒出一些特征,而我們目前欣賞的藝術品也大多歸于此類,而比較新潮的當代藝術和加密藝術,更像是這種藝術形式的余韻,但是知過往才能明去處。

接下來,我們看些例子來感受下何為藝術,不過,本質上而言藝術是人的精神活動,以下只能給予啟發,無所謂對與錯。我們會從比較的視角來說明如何看待NFT藝術品的價值。

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加密藝術絕不是高高在上的小眾珍藏,而是每個人都可以參與其中的大眾佳肴,以后的世界,人人皆可生成自己的NFT藝術品。

第一,宗教到世俗:文藝復興最重要的特征是恢復了「人性」。

鏡前的維納斯

創造于 17世紀,作者委拉斯開茲是西班牙宮廷畫師,此畫也是17世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。

維納斯是具有神性的,但是維納斯不是基督教的神,而是古羅馬的神,同時在中世紀敢于創造女性的裸體畫,去展示女性本身的優美,其中的反抗意味自不用說。

Beeple 的作品「CROSSROAD」

這幅作品其中的蘊涵意味和神性毫無關系,也沒有任何禁忌,同樣是表現裸體,但是其中的惡趣味大家懂得都懂,和中世紀畫家相比,加密藝術家就是這么奔放。

第二,逐步走出西方中心主義。

以往的藝術從形式到內容一切都是西方審美,而我們則在潛移默化中認為這些才是藝術,當下,我們還需要非西方藝術家積極趕上來參與這場盛宴。

椅上的圣母

「椅上的圣母」作者是拉斐爾,他筆下的圣母像不同于以往的色彩暗冷,抽象蒼白,而是充滿柔情和母性,給圣母賦予了人性,讓人感受到的不是距離感,而是親切感。

回到現實,現在的加密藝術更多是西方世界在做,從宗教宣傳畫,到當代藝術,再到加密藝術,非西方藝術家還很少出現,不過也有好消息,NFT 項目 Kanon 旗下的封閉型藝術品藏品庫項目 K21(注:K21 是一個封閉型藝術品藏品庫,其中將收藏二十一件藝術作品,均由當代知名前沿數字藝術家創作,二十一幅作品存滿后,合約將關閉。屆時,藏品庫合約權限將轉移給團購合約。只有在團購合約中存入 2100 萬美元等值資金時,才能觸發合約購買要約) 新增了「China Tracy」,也就是中國藝術家曹斐在虛擬世界互動作品「Second Life」中創作的作品。

這一次的加密藝術浪潮,中國的現代化發展已經能讓中國的藝術家參與其中去,我們也更加期待這些藝術家能擁抱加密藝術,他們在運用中國元素時會更加得心應手,可以減少中國文化被文化挪用的風險。

第三,具象走向抽象。

從對現實存在的擬真描寫,再到光線、幾何的排列組合,而現在一切藝術形式都要消失了。

這一波的浪潮最早從印象派開始,再到波普藝術徹底拋棄一切的形式,藝術的解讀也就徹底因人而異,這也是當代藝術不被大眾理解的重要原因,而在加密藝術世界,一切形式和格律都可以被拋諸腦后。

戴珍珠耳環的少女

這是繪畫大師維梅爾的作品,即使我們沒有任何前置知識,也可以感受到少女的美好。

但其實少女的身份至今為止還不可知,她的頭巾也并不是荷蘭當地或者基督教的服飾,而是穆斯林的裝飾。至于閃亮的耳環,在那個崇尚簡樸和禁欲的時代,也完全不被世人接納,但那份美好可以穿越作者的時代被后人感知。

萌化版「戴珍珠耳環喝奶茶的少女」

從這幅圖片可以看出,以往的畫作,只有了解其背景、歷史我們就可判別藝術品想要傳遞的內涵,也就是說存在共通的意義空間,藝術作品可解讀可感知。但當代藝術特別抽象,對其解讀也就變得小眾和細分,總體上來說是一種極其個人化的表達方式。

以上就是從西方藝術史的發展角度來嘗試欣賞加密藝術。

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作者:馮聰,警務技術副高級,碩士,廣州市局電子數據檢驗鑒定實驗室授權簽字人、警務技術一級主管,廣東警官學院新型犯罪研究中心研究員,部、廣東省廳、廣州市局網絡安全技術專家庫成員.

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