DEF:曹寅：重新思考加密藝術品稀缺性_DEFI

編者按：本文來自DappReview，Odaily星球日報經授權轉載。藝術家的作品往往有單品和多版限量之分，都說物以稀為貴，但藝術品從來都無視經濟學定律。在過去，多版限量藝術品作為實現藝術民主的手段，其本身就是藝術創作的一部分，從而擁有了超越單品的投資價值。對加密藝術而言，多版限量攤薄了藝術品單價，降低了收藏門檻，不過這種創作銷售方式賦予了藝術品流量價值和社交工具屬性，其升值空間不一定遜于獨版單品。如果是你，會投資哪一種呢？作者介紹：曹寅，數字文藝復興基金會董事總經理，投資并孵化多個數字金融項目，數字藝術的堅定支持者和研究者，尤其關注歐洲數字藝術，希望像調和陰陽一樣融合理性的數字金融和感性的數字藝術。Twitter：@CaoArmand加密藝術品投資者在選擇加密藝術作品時都會面臨一個問題，所喜愛的藝術家的作品會有單品和多版限量藝術品的區別，從投資回報角度來說，我們到底應該投資單品還是多版限量藝術品？

單品藝術品“GreenBottle”，Osinachi，2020年，Edition1of1，收藏者：CaoYin，superrare.co/artwork-v2/green-bottle-10560在給出我的結論之前，先讓我們來了解一下多版限量藝術品的概念和來源，根據倫敦Tate美術館的定義，多版限量藝術品，特指一系列相同的藝術品，通常是藝術家專門為出售而簽名的限量版。

曹寅：加密藝術最有可能成為Web3突破口:12月12日消息，數字文藝復興基金會董事總經理曹寅在推特發文稱，Web3 革命可能會從哪里破局？ 長期不好說，但是短期來看加密藝術最有可能。藝術天然以內容為主，并且不存在技術和資金門檻，最重要的是好玩并且多元，具有社區屬性，人人都可以找到知音。比起DeFi、游戲、社交等賽道，加密藝術成為Web3突破口有其必然性，自從文藝復興以來，藝術和藝術家在歷次社會革命中都扮演著旗手的角色，這次也將如此。[2021/12/13 7:34:50]

多版限量藝術品“DCL-OpentheGates”，Hackatao，2020年，Edition1of23，拍賣地點：knownorigin.io/edition/136950在過去，多版限量藝術品主要是各種鑄造青銅雕塑和版畫，比如羅丹的思考者青銅雕塑，羅丹一共親自鑄造了25座，每一件思考者雕塑一模一樣，都是羅丹的真跡，藝術家通過這種嚴格限制產量的多版限量藝術品，可以最大化作品的商業利益。多版限量藝術品通常由藝術家簽名，編號和注明日期，每一份的藝術價值都是相同的，并無原版和復刻之分。除了專門用于出售的藝術品，藝術家一般還會為自己保留母版作品，這件作品會被標記為“AP”。還有一些多版復制藝術品是在藝術家去世后作為遺產而制作發行，比如羅丹基金會在1998年又翻制了26尊思考者雕塑。

數字文藝復興基金會曹寅：成功的DAO可帶給項目難以想象的生命力:10月5日，數字文藝復興基金會董事總經理曹寅在499小島上線發布會上表示，一個成功的DAO可以給項目帶來難以想象的生命力。曹寅認為，當前的DeFi，指的是對于金融業信任中介的去中心化，是智能合約對于中心化業務的替代，是業務的去中心化，但不一定代表治理的去中心化，DAO的治理和運營模式對于DeFi有巨大幫助，尤其在未來DeFi協議間競爭日趨激烈的背景下。

據悉，499小島是一個DAO治理平臺，支持項目信息展示、發起提案、參與投票等功能。[2020/10/6]

紐約藝術書店PrintedMatter在網站上制作的Artist’sMultiple合集，精選了珍妮?霍爾澤,小野洋子,謝麗?萊文妮等人的多版限量藝術品。在二戰后，隨著各種前衛藝術思潮的流行，藝術創作的形式和材料不再受限，各種形式的多版限量藝術品開始流行，到了風起云涌的20世紀六十年代，在先鋒藝術和觀念藝術浪潮影響下，多版限量的行為本身就變成了藝術創作的一部分，藝術家們以多版限量藝術品作為實現藝術民主的手段，希望以多版限量為手段，打破精英階層對于藝術品收藏的壟斷，并以藝術為手段，把藝術家的觀點和社會思考傳播到普羅大眾中去，將藝術先鋒變成先鋒，大量的藝術家創作了各種多版限量藝術品。這些多版限量藝術品的非唯一性不僅不會影響藝術品的投資價值，反而使藝術品因為承載了更豐富的文化內涵和內涵而更有價值，多版限量的行為本身成為了藝術表現手段。

數字文藝復興基金會曹寅：DeFi是第三次金融革命:9月20日，火幣大學DeFi區塊鏈精英實訓營正式開課，數字文藝復興基金會董事總經理、YFII多簽持有者曹寅以《DeFi，第三次金融革命》為主題進行分享。

曹寅表示，DeFi是第三次金融革命，利用開源軟件和去中心化網絡將傳統金融產品轉變為無需信任中介，無需中心操作即可運行的透明金融協議運動。其核心優勢是非許可，可組合，自動化，去中心化金融參與者能夠大幅減少金融交易中的交易對手方風險。以太坊上的DeFi協議在各種金融場景已經開始了商業化應用。[2020/9/20]

杜尚的《手提箱》是最著名的多版限量藝術作品之一，1935-1941年制作完成。杜尚選擇了69件能夠代表他藝術生涯的重要作品，制作為微型復制品并精心排列，這組作品的首個訂單來自古根海姆美術館。不過，目前市場上的多版限量加密藝術品同這些先鋒派多版限量藝術表現手段并不類似，多版限量還僅僅是加密藝術家們的銷售手段，但是考慮到加密藝術的收藏者們目前仍然以經濟并不寬裕的非專業年輕愛好者為主，因此，加密藝術品的多版限量降低了藝術品的單價，降低了年輕藏家們的收藏門檻，使加密藝術能被更多人所欣賞和收藏。但這不一定代表，多版限量加密藝術品的升值空間差于獨版單品。藝術品市場似乎一直在無視大多數傳統的經濟學定律，雖然從歷史上看，供需關系對藝術品的價格有著關鍵影響，作品的稀有性是藝術品價值的重要來源。但是，隨著藝術的吸引力和價值成倍增長，以及藝術品收藏范式的改變，稀缺性原則也在默默地發生變化，我們可以從加密藝術之外的“傳統”藝術品市場近幾年的表現上觀察到這種有意思的變化。去年5月，杰夫?昆斯在紐約拍賣會上以9110萬美元的價格將他的不銹鋼“兔子”出售，成為拍賣價格最昂貴的在世藝術家。自從1986年首次亮相以來，這只浮夸的鋼鐵兔子就引起了輿論嘩然，當時頗具影響力的《紐約時報》藝評人羅伯爾塔?史密斯曾這樣形容：“巨大的兔子，帶著胡蘿卜，曾用可充氣塑料制造。如今的不銹鋼版本的它則把布朗庫西所宣揚的完美形態帶入全新意境，盡管它好像把野兔變成了來歷不明的外太空入侵者”。但是，對于一件一共有三份的多版限量藝術品來說，9110萬美元的天價，似乎有點不可思議，違背了藝術品市場的稀缺性原則。

數字文藝復興基金會曹寅：DeFi名稱具有誤導性 優勢不是去中心化而是非許可:據官方消息，在由OKEx主辦的“后疫情時代：DeFi的機遇與挑戰”社群活動上，數字文藝復興基金會曹寅表示，Defi的名稱具有一定誤導性，去中心化并不是DeFi的目的，僅僅是手段。DeFi并不特指一種技術或者一類產品，而是一種社會運動和思潮，是一種利用開源軟件和去中心化網絡將金融產品轉變為無需信任中介，無需中心操作即可運行的透明金融協議運動。DeFi的優勢并不是去中心化，而是非許可，去中介，自動化，從P2P到P2C，Peer to Contract，去掉了傳統金融中交易對手方的風險。[2020/4/30]

杰夫?昆斯，《兔子》1986年作，不銹鋼。41x19x12吋但藏家對于頂級多版限量藝術品的追捧其實透露了全球頂級富豪社群中的一種矛盾價值觀：既希望卓爾不群卻又極端從眾。這些站在財富金字塔頂端0.01%人群希望擁有能夠在彼此之間可識別的財富象征。高端的汽車，奢侈的手表，定制的服裝都是如此，但這些奢侈品的象征性都不如多版限量藝術品。如果你收藏一只杰夫?昆斯的不銹鋼兔子，也就意味了你進入了另外兩個擁有同樣兔子的超級富豪的社交俱樂部，你們之間或許可以通過這只單品價值9110萬美元的兔子產生某種能夠夸耀的秘密關系。從這個角度來說，那些頂級的多版限量藝術品與其說一種收藏品，不如看成一種金字塔頂尖俱樂部的寶貴會籍。而且，由于當代藝術品與梵高、畢加索、莫奈等經典藝術品不同，沒有經過時間沉淀，作品的藝術史地位并不確定，因此當代藝術品的價值越來越像玄學，很多時候買家花了幾百萬甚至幾千萬美元拍下來的當代藝術作品都不知道是什么東西。而多版限量藝術品至少為這些買家提供了一點安全感，因為至少已經有其他人為完全一樣的藝術品買了單，尤其是，如果已經有知名收藏家或者美術館已經拍下并收藏了同樣的多版限量藝術品，那之后拍下來的買家將更有安全感。杰夫?昆斯的不銹鋼兔子就是如此，當去年五月拍賣的時候，同樣版本的另一只兔子正在牛津大學美術館中展出。雖然現在所有加密藝術品的總價值加起來可能還不如一只杰夫?昆斯的不銹鋼兔子，但是這只不銹鋼兔子背后的多版限量藝術品市場機制在加密藝術品上也是通用的，我們可以總結一下：1，多版限量的加密藝術品可以使得每一件作品的拍賣價格之間互相提供市場價格參考，從而實現價格支撐。2，多版限量的加密藝術品可以成為相同藏家的社交身份象征，并成為藏家之間的社交紐帶，想象一下，如果你和KAWS收藏了同樣的加密藝術品會怎么樣。3，多版限量的加密藝術品有更大的展示可能性，因為會有更多藏家擁有同一作品關于最后一點，我想在此繼續展開，加密藝術品的價值同藝術品的展示流量密切相關，而且根據互聯網的梅特卡夫定理，網絡的價值等于流量的平方。加密藝術品作為互聯網原生的藝術品，因此加密藝術品的價值應該也與展示流量的平方之間是正比例關系，我們可以用公式來表示，加密藝術品市場價值Value=展示流量Volume^2*正比例關系常數n。假設某件單品加密藝術品的展示流量是10，其價值=100n，而某套10件的多版限量加密藝術品的單件展示流量也是10，其總展示流量就是10*10=100，則這套多版限量加密藝術品的單件價值=(100*100)n/10=1000n，甚至大于單品的加密藝術品價值。當然這種計算方式存在很多局限性，比如真正優秀的單品藝術品的展示量應該同一整套同樣優秀的單品藝術品的展示流量相同，以及多版限量藝術品的版本數量不能過多，否則就徹底違背了藝術品的稀缺性規律，價值公式也就不再有用，可能在10份以內是多版限量藝術品合適的版本數量。隨著藝術品收藏者的世代更替，收藏范式也在發生根本性的變化。在正在崛起的年輕收藏家們眼中，FineArt和潮流商品之間的界限正在日漸模糊，因此他們也更容易接受具有商品屬性的多版限量藝術品。2018年，PacePrints將超級巨星KAWS的三幅絲網印刷作品引入了邁阿密巴塞爾藝術展，一共銷售100份，每套售價65000美元，并在藝術展的VIP開幕式上以“先到先得”的方式在展位上銷售展示15分鐘。主辦方還通過Instagram進行營銷。結果，這一套100份的作品大受歡迎，不僅在15分鐘內全部賣光，而且主辦方還不得不采用抽簽的方式進行銷售。

聲音 | 數字文藝復興基金會曹寅：利用區塊鏈技術，能源市場結構將得到轉型:金色財經報道，清華長三角研究院高等區塊鏈研究所常務副所長、數字文藝復興基金會董事總經理曹寅表示，區塊鏈技術應用已延伸到數字金融、物聯網、智能制造、供應鏈管理、數字資產交易等多個領域。目前，全球主要國家都在加快布局區塊鏈技術發展。我國在區塊鏈領域擁有良好基礎，要加快推動區塊鏈技術和產業創新發展，積極推進區塊鏈和經濟社會融合發展。他認為區塊鏈改變的是信任的產生形式，它解決了一個古老的問題：在陌生人之間建立信任。它實現了“去中心化”。曹寅認為區塊鏈將徹底改變金融體系的底層架構，區塊鏈重構金融將前所未有的加強金融業態的分化，強者越強，弱者被替代。談到能源，他表示，能源行業的多邊關系日益復雜，利用區塊鏈技術，引入分散交易模型后，市場結構將得到轉型。但區塊鏈的能源產業應用需要良好的基礎，比如技術的成熟、政策的許可、市場的成熟以及物聯網系統的成熟。[2020/1/14]

KAWS,“LOSTTIME,”“ALONEAGAIN”and“FARFARDOWN”(2018),絲網印刷,32x53?英尺每幅,editionof100.?65000美元/套在過去，多版限量藝術品是杜尚、畢加索、安迪沃霍爾、博伊爾等上一代藝術家使藝術民主化的一種方式。但在當代，在不用社交媒體就不會社交的互聯網時代，多版限量的創作和銷售方式卻賦予了藝術品新的流量價值和社交工具屬性，對于真正經得起市場考驗的優秀藝術品，多版限量不僅不會降低市場價值，反而會使藝術品更值錢，而加密藝術品的互聯網屬性，可能更會放大多版限量的市場效應。收藏家們，是時候重新思考稀缺性的意義了。

Tags：DEFEFIDEFI區塊鏈DEFT價格efi幣暴跌DeFiStarter區塊鏈適合什么人做

比特幣價格實時行情