區塊鏈:經濟日報：莫把數字藏品當“生財”產品_魔獸幣應用區塊鏈嗎

近期，遭遇黑客攻擊后的數字藏品平臺光藝數藏悄悄“復活”，引發業界關注。復出后，該平臺上的數字藏品持續暴漲，大部分漲幅均超過百倍，少數藏品甚至超過了千倍。事出反常必有妖。這波漲勢難免令人懷疑其中是否存在投機炒作行為，進而引發更大金融風險。看來，約束數字藏品炒作行為，亟需成為行業高質量發展的核心共識。

首先需要明確，數字藏品不能等同于國外的NFT。數字藏品的概念已經火了一陣子，從技術手段講，它和NFT很相似，但它并不是國內版本的NFT。NFT全稱是Non-Fungible Token，是基于區塊鏈發行的非同質化代幣，Token在英文中代表代幣的意思。而國內數字藏品市場一直強調去“T”化，也就是弱化了數字藏品的金融交易和投資屬性，更強調與實體經濟的結合。

經濟日報：在虛擬貨幣背后暴跌只是其暗藏的眾多風險之一:4月5日經濟日報發布《虛擬貨幣交易“水”有多深》文章，文章表示，在經歷3月以來的大跌之后，比特幣等虛擬貨幣價格近來才有所回升。然而，暴跌只是其背后的眾多風險之一。前期面對虛擬貨幣價格的快速上漲，部分不明真相的群眾懷揣“一夜暴富”的夢想，在相關虛擬貨幣交易平臺交易。投資者希望能從虛擬貨幣價格波動中獲取收益，而部分平臺惦記的卻是他們的本金。虛擬貨幣交易平臺的常見套路是，先通過虛假交易騙取客戶入場，再通過操縱市場價格和惡意宕機使客戶被迫爆倉，某些平臺甚至成為犯罪分子洗錢的工具。有數據顯示，當年各地搜排出的173家境內虛擬貨幣交易平臺基本實現無風險退出；以人民幣交易的比特幣從之前全球占比90％以上，下降至不足5％。可以說，對虛擬貨幣的清理整治有效阻隔了其價格暴漲暴跌對我國的消極影響，避免了一場虛擬貨幣泡沫。

但仍有部分虛擬貨幣交易“死灰復燃”。有平臺為躲避監管，通過將服務器設置在境外、實質面向境內群眾提供交易服務的所謂“出海”方式，繼續從事相關非法活動。更有相關平臺利用區塊鏈這種新興技術，打著高收益的幌子，以區塊鏈技術創新之名，行在線詐騙之實。數據顯示，人民銀行會同中央網信辦等部門對此持續監測和打擊，共監測和處置“出海”虛擬貨幣交易平臺300余家。

但業內專家提醒，大家應擦亮眼睛，主動增強風險防范意識和自我保護意識，不盲目跟風炒作，以防止上當受騙造成經濟損失。如發現有任何機構涉及此類非法金融活動，應及時向有關部門舉報，涉及違法犯罪的，應及時向機關報案。（經濟日報）[2020/4/5]

其次，應該正確認識數字藏品的價值。數字藏品可以理解為是一種基于新技術的文創產品，藏品背后體現了藝術、美學和創意，具有一定的文化價值。比如，大明宮國家遺址公園發布的“千宮”系列數字藏品，用手指滑動屏幕就能欣賞藏品各個角度的樣子，生動有趣。以信息技術手段來展現藝術品或文物的價值，賦予了傳統文化和文物新的生命，增強年輕人對于傳統文化的認同感和歸屬感，有助于傳統文化資源的開發與活化。

聲音 | 經濟日報評論：多家上市公司因“涉鏈”被問詢:5月30日，針對“近日多家上市公司因涉及區塊鏈業務收到監管函”一事，經濟日報發表評論稱，去年上半年不少上市公司就發布公告稱要進軍區塊鏈。結果，業務進展沒多少，多家“涉鏈”上市公司就迎來了一輪股價上漲。不過，漲得快跌得也快。隨后不久，多家公司股價沖高回落，留下一地雞毛。因此，交易所對“區塊鏈”謹慎不無道理。整體看，監管部門針對區塊鏈的問詢主要集中在區塊鏈技術的營業收入情況以及對主營業務的影響方面。從回復情況看，大多上市公司還處于探索起步階段，缺乏相應的應用場景，也未產生營業收入，對公司業績影響也具有較大不確定性。因此，投資者要謹慎看待所謂“涉鏈”概念。[2019/5/30]

數字藏品還是一種全新的營銷手段。隨著數字藏品概念火爆，這種熱度也傳導至消費市場。不僅麥當勞、小鵬、蘭蔻等諸多商業品牌營銷想搭上數字藏品的快車，中國郵政、中國電信等“國字號”企業也紛紛入局。從放大品牌IP和傳遞品牌文化的角度看，數字藏品能夠賦予品牌全新的價值，并與消費者建立良性互動。比如，前不久中國郵政推出的“國寶熊貓郵筒”系列數字藏品就為企業帶來更多的曝光率和關注度。從這個角度說，國內數字藏品的發展應該充分與實體經濟結合，走以虛助實的路子。平臺企業應更好發揮其正向價值，讓數字藏品真正賦能實體經濟。

現場 |《經濟日報》社副總編：傳統媒體應積極擁抱區塊鏈技術:金色財經現場報道，8月5日，在首屆中國區塊鏈媒體社會責任論壇上，《經濟日報》社副總編丁士發表講話，他指出：傳統媒體在新技術方面晚了一步，后邊再補上就比較難了，區塊鏈是未來的基礎技術，現在的新生代媒體已經可以很快的跟上步伐了。但傳統媒體如何快速跟上還是一個問題。區塊鏈這項新技術的出現是勢不可擋的，因此傳統媒體要用積極的態度擁抱區塊鏈技術。[2018/8/5]

對于普通消費者來說，數字藏品是一種新奇的文化體驗，既能滿足社交需求，又能滿足審美需求。但是，收藏應建立在對藝術品的喜愛和對品牌的認同之上。相對于傳統收藏來說，數字藏品只是在媒介形式上發生了改變，是否具有收藏價值依然取決于它的本質，即美的價值、社會價值和時代價值。長遠看，只有那些擁有深厚文化內涵、充滿創意含量的數字藏品，才會擁有更持久的生命力。

對于那些想把數字藏品當成“生財”之道的人來說，炒作數字藏品并不是一門好生意。一方面，數字藏品還處于發展初期，質量良莠不齊，價值相對模糊。就拿近期引起業內熱議的徐悲鴻數字收藏品來說，徐悲鴻美術館就曾公開質疑有些數字藏品為假冒作品，還有些不能提供完整的溯源證據。如果數字收藏品平臺難以保證數字藏品的獨特性和稀缺性，其價值就會大打折扣。

另一方面，數字藏品是新生事物，市場監管機構尚未對其發展作出明確規定，極易出現濫用技術、盜用版權、虛構價值、交易不規范等問題。近期業內發起的《數字藏品行業自律發展倡議》雖對風險防控有一定作用，但并不具法律效力。市場發展必然會經歷大浪淘沙的過程，一些平臺和藏品也會面臨優勝劣汰。與此前炒鞋、炒盲盒的邏輯類似，擊鼓傳花的游戲一旦結束，留給消費者的只能是一地雞毛。

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