區塊鏈:金色觀察丨NFT到底能不能改變傳統藝術世界？_有個朋友比特幣賺了2個億

金色財經區塊鏈3月9日訊?NFT是一種區塊鏈網絡上買賣數字內容的代幣，這些數字內容包括藝術品、交易卡、以及其他可收藏寵物等。與比特幣一樣，NFT是一種被購買、出售、交易的數字代幣，其所有權和出處總是被區塊鏈一成不變地追蹤。所以誰的資產就是誰的資產，這是可以被驗證的，更無需任何第三方來充當該所有權的“中介”。

此外，“非同質化”意味著每件作品都是獨一無二且無法被復制的，因此某些NFT可能非常稀缺，而這種稀缺性可以幫助增加特定NFT的價值。不僅如此，由于NFT都在區塊鏈上，因此每次交易都會有公開記錄，也有助于確認每一件作品的身份——所有這些因素讓NFT成為目前加密貨幣行業里最亮眼的“明星”。

金色熱搜榜：XLM居于榜首:根據金色財經排行榜數據顯示，過去24小時內，XLM搜索量高居榜首。具體前五名單如下：XLM、XZC、KCASH、CBC、LCS。[2020/12/2 22:53:36]

有了NFT，擁有數字媒體資產的方式就與擁有數字金融資產的方式就變得一模一樣了。在媒體行業里，NFT可以讓創作者“保留”內容所有權，同時又不會限制其文件在互聯網上進行傳播。這意味著，NFT極可能會顛覆媒體內容的所有權模型，向創作者、內容受眾、以及相關開發者提供服務，這也是一種基于平臺驅動的、貨幣化的可行替代方案。

金色晨訊 | 7月5日隔夜重要動態一覽:21:00-7:00關鍵詞：武漢市、個人主義、XRP、穩定幣

1. 武漢市大力促進區塊鏈等新興業態發展。

2. 報告：比特幣價格聯動可能會導致“個人主義”經濟體的衰退。

3. 美國前國會候選人：討厭XRP的人將會在未來使用它。

4. 數據：經調整后的穩定幣交易量在6月創下歷史新高。

5. 研究：比特幣也有周一效應，但不同于傳統模式。

6. 報告：比特幣第三次減半后行情走勢更為看漲。

7. Beam首席執行官：基于對隱私的需求，最終一切都將轉移到機密DeFi。

8. 觀點：印度數字資產監管“灰色地帶”阻礙銀行和機構投資者進入加密領域。[2020/7/5]

有一位名叫史蒂文·亞伯拉罕的藝術收藏家和他的妻子Lisa在紐約布魯克林擁有一家名為Young–AbrahamCollection的藝術收藏館，這家收藏館致力于通過畫廊展覽、推廣、宣傳和鼓勵黑人和亞洲藝術家及其作品。他們在收集了越來越多的藝術收藏品之后，開始把自己的藏品公開展示，甚至還會直接借出去。作為使命的一部分，史蒂文·亞伯拉罕還希望為藝術家提供進一步支持，提升藝術家知名度，并確保整個紐約藝術家社區公平。

金色相對論 | 陳軍：無幣區塊鏈可以賦能實體經濟 銀行間結算尤為明顯:本期金色相對論中，對無幣區塊鏈是否能賦能實體經濟，杭州量子大學區塊鏈研究院聯合執行院長陳軍表示，無幣區塊鏈是可以賦能實體經濟的，但是目前的效果還不是很明顯。替代銀行間清算系統的聯盟鏈可能是降低交易成本、提升效率最突出的應用了，特別是國際結算，國內最大的基于區塊鏈技術的銀行間結算網絡已經基本建成，很快會覆蓋到整個金融系統，這個效果會體現在跨行轉賬的實時性、不受時間限制、不受額度限制、手續費更低等方面。

再就是私有鏈的典型代表，存證服務，即所謂的存在證明，電子合同簽訂的同時被區塊鏈系統收集記錄，同時引入公證處、司法鑒定中心進行聯合監管記賬，這就構成了電子公正的有效性，這種服務在存證時可以收很低的費用。[2018/9/29]

不過，史蒂文·亞伯拉罕卻一直聲稱他是藝術行業的局外人，因為他發現有錢并不是“擁有”藝術品的前提。他覺得讓藝術家和作品保持緊密聯系是更為重要的，此外他們也迫切需要提高少數族裔藝術家的聲音。在選擇作品過程中，他們一般會通過工作室訪問或是通過Instagram與藝術家聯系。不僅如此，他們也會自己做研究并分析作品本身，最終決定是否獲取相關作品。他們認為能夠與創作者一起深入研究作品，是在收集當代藝術品過程中最大的一個樂趣。

金色財經獨家分析 區塊鏈倒逼傳統企業改革:金色財經分析，技術的發展總是伴生著商業模式的變革，此次區塊鏈的變革更加深遠，其根本原因，區塊鏈反映了人們對信任的訴求。此前IBM全球企業咨詢服務部合伙人范斌認為，新一代顛覆性的商業模式將發生在傳統的企業里，這不同于過去幾年顛覆性的商業模式發生在互聯網領域的情況。因為未來商業變革將是數據驅動，數據挖掘和應用對新的盈利模式的推動非常重要，而今天20%的數據是可搜索的，還有80%的數據在傳統企業里。金色財經認為，大數據、人工智能更多的是提供便利，傳統企業可以暫時選擇不改進便利性而使80%的數據不被搜索到。而今，區塊鏈在信任方面倒逼企業作出確保數據真實性、透明性的措施，也就自然將推動大數據、人工智能的發展。[2018/4/20]

史蒂文·亞伯拉罕逐漸發現，如果有人想在傳統藝術界里購買藝術品，其實真的有些“困難重重”，因為許多知名畫廊往往會花費很大精力去審查藝術品買家的聲譽和信譽，畫廊、甚至是藝術家，都想知道究竟是誰購買了自己的作品，也想知道收藏家除了購買自己作品之外還買了哪些其他藝術品，因此也讓策展成為畫廊經營過程中不可或缺的一部分。雖說史蒂文·亞伯拉罕在過去的多年時間中與畫廊建立了不錯的關系，得到了不少建議，但他主要還是通過Instagram發現新晉藝術家的，此外他還做出了一個重大改變，那就是從傳統藝術品收藏世界跳入了NFT。

事實上，在第一波NFT浪潮中，主要受眾是那些探索全新收藏文化的人，比如運動鞋、名牌玩具、紀念品等。大家其實更多地把NFT視為一種資產，而不是真實藝術品，所以對于NFT平臺來說，他們需要考慮如何將真實藝術品展示給更多人。NFT更像是Instagramfeed，而不是藝術策展。在NFT出現之前，對于許多不了解如何欣賞或展示線上藝術品的收藏家們來說，收藏數字藝術品一直是個障礙。到目前為止，NFT藝術其實還只是存儲資產的另一種方式，將其對照真實藝術品收藏行為還不太準確。

目前，在NFT領域里主要有兩大“分支”，一個是藝術，另一個是科技/創業。從傳統藝術從業者的心態來看，藝術領域接受NFT通常會慢一些，畫廊通常會尋找那些愿意長期保存作品的收藏家，有時甚至會以書面形式強制執行，畢竟藝術家的職業發展對畫廊長期成功至關重要。而在創業方面，接受NFT也有一些困難，因為可能會影響初創公司現金流的流入方式。

如果要想NFT能提升藝術行業，那么在理想情況下，NFT是需要兼顧這兩個“分支”的雙重心態的。其中，NFT與畫廊合作就可能是一種理想的解決方案，這樣可以幫助某位藝術家披露發售自己的作品，而不是靠藝術家自己一幅作品一幅作品地銷售。不僅如此，與畫廊合作還能創造信譽，繼而吸引更多傳統藝術受眾群體，最終改變傳統藝術世界。

本文部分內容來自于雅虎財經

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