比特幣:過于超前引發不適 音樂類NFT怎么玩兒？_加密貨幣

轉自：老雅痞

NFT市場仍然低迷，主要原因還是場內資金太少了。PFP和藝術類的項目我們講過很多，但很少會講到音樂類的NFT項目，甚至現在還沒有一個音樂類的NFT項目能成發展起來，這到底是什么原因？

首先，這有一定的幸存者偏差成分在里面。NFT項目多如牛毛，但最終能成功的寥寥無幾，音樂類NFT項目數量本來就很少，所以到現在還沒有能突出重圍的，也似乎合情合理。

這是一個大前提，NFT 在這一年里引起了廣泛關注，并成為了一種無人能阻擋的淘金熱。但為什么有些 NFT 收藏價值數十億美元，而另一些則是一文不值？這是 MetaLabsAfrica 首席執行官兼創始人 Tyrone Rubin 在由 Red and Yellow Creative School of Business 組織的“在虛擬世界中創造意義”混合峰會上發表演講的關鍵內容之一。

諾獎得主埃里克·馬斯金：加密貨幣過于流行令人擔憂:5月16日消息，近日，在2022政府與市場經濟學國際研討會上，2007年的諾貝爾經濟學獎得主，政府與市場經濟學國際學會聯合主席埃里克·馬斯金對比特幣進行了十分嚴厲的抨擊，并對中國禁止加密貨幣表達了贊賞。埃里克·馬斯金認為，貨幣最初發明，就是為了使商品交換更容易。不幸的是，比特幣一出現，我們又回到了原始的以物易物的方向。故此，埃里克·馬斯金認為，隨著各國創建標準央行貨幣的數字形式，比特幣的所謂優勢也將不復存在。不僅如此，比特幣等加密貨幣可能帶來非常大的危害。埃里克·馬斯金認為其潛在危害體現在兩方面。

一是貨幣政策，逆周期貨幣政策。每個負責任的政府都會把貨幣政策作為可用的重要工具之一，一方面用來對抗經濟衰退，另一方面可以對抗通貨膨脹。當經濟陷入困境時，政府將增加貨幣供應量。這就使得獲得信貸更容易，從而有助于經濟擺脫衰退。但當經濟繁榮時，央行必須收縮貨幣供應量。加密貨幣可能會干擾良好的貨幣政策。如果人們使用比特幣等加密貨幣，貨幣政策的影響會相應變小，走出衰退會變得更加困難。

另一個是與銀行業有關。埃里克·馬斯金說，支持加密貨幣的人有時會說，它消除了對銀行的需求。人們可以在沒有銀行的情況下安全地匯款，可以在沒有銀行的情況下存錢。然而，這種觀點忽略了銀行發揮的關鍵作用，即評估和向企業家提供貸款。[2022/5/16 3:18:26]

Bored Apes 做得很好并不奇怪：似乎到現在為止，每個有影響力的美國名人都已經擁有了自己的 Ape。吉米·法倫 (Jimmy Fallon) 的《今夜秀》(The Tonight Show) 有一集，其中主持人和帕麗斯·希爾頓以一種非常令人畏懼和不自然的方式互相吹噓他們的猴子。

CNBC主持人發推疑似調侃EOS行情過于“穩定”:CNBC主持人Ran Neuner剛剛發推稱，只是問一下，EOS是穩定幣嗎？疑似調侃EOS行情走勢。[2020/7/24]

今年年初，NFT大佬Gary Vaynerchuk預測，由于仍處于起步階段的創作者和企業面臨各種挑戰，99% 的 NFT 項目將失敗并且一文不值。

根據加密貨幣和 NFT 研究公司 Nansen 的說法，三分之一的NFT 項目幾乎沒有交易活動，最終以死亡告終。

根據 NFT 網站NFTs Guru的說法，NFT 項目失敗的原因有很多，包括：

在 NFT 有機會啟動之前啟動它。

聲音 | 寶新金融鄭磊：不能徹底否定加密數字幣的所有潛在的使用場景 不要過于理想化地去中心化:據證券日報12月6日消息，港股上市公司寶新金融（01282.HK）首席經濟學家、全球金融科技實驗室專家顧問鄭磊表示，我認為，我們不能因為目前加密數字幣是區塊鏈公有鏈應用，就徹底否定加密數字幣的所有潛在的使用場景。從更廣的角度來看，加密數字幣屬于通證范疇，我一直在研究通證經濟，發現有很多公鏈應用場景必須用到通證，但是這些通證不會成為類似貨幣的東西，有些可能只作為一種結算記賬工具，所以也不會對已有貨幣金融體系造成沖擊，那么，這樣的公有鏈應用并沒有問題。另外，我們在應用公有鏈時，需要注意的是“去中心化”理念的實現，要結合應用場景和社會實際情況，不要過于理想化地去中心化，比如有人夸張地宣稱人人都可以自由發幣，這是錯覺，稍有歷史、和經濟常識的人，都知道這并不具可行性。當然，也有人與我的觀點相左，這種認知差距不容易彌合，大家可以多聽聽、多想想，自己找出答案。[2019/12/6]

未能獲得社區成長和參與。

分析 | 熊市仍未結束 不宜過于樂觀:據Coingape分析文章，從長期趨勢來看，比特幣的底部可能得到了確認，但仍然沒有理由說明比特幣不會重新跌回其年度低點。推特用戶Bitcoin Macro表示，目前熊市仍未結束，即使上漲至6000美元，比特幣也很容易跌至年度新低。在這里什么都可能發生。不要過度悲觀，也不宜過于樂觀，需保持警覺，不要有偏見。[2019/4/8]

陷入 NFT 騙局。

一個 NFT 項目在受到過多關注后不久就崩潰了。

盡管存在許多陷阱，但Rubin解釋說，人們應該考慮擁有 NFT 的原因仍然很多，并補充說，從好的方面來說，它們可以提供多種收入來源。

“在某個時候，每個人都會擁有 NFT。游戲玩家可以使用 NFT 技術玩 Axie Infinity、The Sandbox 和 Decentraland，并賺錢。NFT 票務也比藝術更有價值，這是不言而喻的。”

獨家 | 點付大頭：BSV設想過于激進 理性上站不住腳:針對BCH硬分叉一事，金色財經獨家采訪到點付大頭，他指出BSV想把區塊上限提高到128M的做法，存在兩點問題：一是目前BCH的區塊常規實際容量只有30-200KB左右，遠遠還未到達32M的當前上限。這未免也太超前了一點，完全可以到BCH用戶生態進一步繁榮、網絡吞吐量增大以后再做。第二是比特幣作為去中心化的協議，去中心化程度是一個比較重要的指標，而過大的區塊是會影響一個去中心化網絡運行的，之前就有實驗表明，超過20M的區塊就可能給網絡同步帶來相當大的壓力，未來BCH如果真的用到了很大的區塊，那么去中心化未必是能夠得到充分保證的就是要做最初比特幣應該做到的樣子。BSV想走大區塊、簡功能的路線，這是比較被動的。該方案在理性上有一點站不住腳；但是這個真的不重要，因為眼下不是比哪個方案本身更合理，而是路線選擇上社區存在的巨大分歧的表現。[2018/11/15]

從他們的 NFT 藝術收藏品中獲利的人包括數字藝術家 Beeple，他以6930 萬美元的價格出售了,《Everydays: The First 5 000 Days》。但不得不說，這是時代的寵兒。

VéRITé是一位獨立藝術家，最近幾個月一直活躍在加密領域——最近以 NFT 的形式將她的單曲“by now”的部分主唱片版稅出售給了粉絲。也就是說，由于目前圍繞版稅支付的限制，收入分配必須通過傳統的法律協議在鏈下而不是鏈上實施，NFT 僅充當歌曲頂部的經過驗證的“購買收據”。Jacques Greene 的“Promise”NFT和Lil Dicky 的“Save Dat Money”NFT等其他拍賣也有類似的限制——即通過 NFT 拍賣版稅股份，但實際上通過支付版稅的傳統音樂行業流程執行這些股份協議更慢。

關于這一點，VéRITé 指出了音樂 NFT 社區中如何同時出現兩個對話：“NFT 可以成為的理想主義，以及我們仍然必須與更陳舊的系統建立關系的務實現實，尤其是在音樂行業內，讓這項工作發揮作用。” 她說，特別是收取版稅的方式是“一個有著 50 年歷史的笨重系統，帶有一個黑匣子，絕對有利于黑匣子的持有者”。

其實說白了，很簡單。音樂類NFT和圖像類NFT有著明顯的區別，這源自于它們在Web2上的結構已經是大為不同的。音樂的收益靠的是發行量、賣cd，而數字世界已經給他們帶去了一次變革，那就是看點擊量。單一付費購買歌曲的形式仍然存在，但是受眾并不多。好的音樂是要讓大家都能聽到，能唱出來，膾炙人口，而不是像圖像一樣，為某人的珍藏、私有財產。這也決定了音樂類NFT項目的盈利方式和圖像類NFT項目的區別。由于他們“講故事”的形式本來就不一樣，那肯定不能通過二級市場的炒賣來獲得成功。

另一方面，大眾對于音樂的版權意識是不一樣的 。因為音樂只需要通過設備播放，播放給自己聽，而不需要在意它的版權。音樂消費普遍貶值需要幾年時間才能扭轉，VéRITé 認為這是音樂整體“市場飽和”和“音樂創作和發行現在完全民主化”這一事實的必然副作用。話雖如此，粉絲至少在某種程度上重視音樂仍然是常識，即使它沒有反映在流媒體經濟學中。“他們是藝術的愛好者和消費者，他們確實想支持藝術家——我們只是需要新的方法讓他們能夠給予支持，”VéRITé 說。“我們可以添加這些額外的價值層，無論是社區成員身份，還是為人們提供的體驗不僅僅是點擊某物并聆聽它。”?在這個設計新的藝術家粉絲支持方式的過程中，重要的是要“集中那些對我們可以建立什么有著純粹理想主義的聲音”。

當談到音樂中加密貨幣的當前狀態時，獨立藝術家Zola Jesus是我們討論中最具批判性的聲音之一。在之前接受Pitchfork采訪時，她表達了她對音樂 NFT 金融化的失望，她認為市場只有在“購買藝術是為了它所表達的價值，而不是它可以獲得的利潤時，才會對藝術家公平。未來的產量。我不希望人們像賽馬一樣押注我。”

她說，最初，她對 NFT 的印象是積極的。她曾將這項技術視為音樂產業公司化的解劑——尤其是她在“無休止的公司結構”中經歷的“幻滅”，迫使她“在音樂本身之外玩游戲……加密貨幣是一種全新的藝術創作方式，并且能夠為該藝術找到歸屬和支持。”

然而，她很快就開始懷疑她的藝術品買家的意圖，并擔心她的藝術品只是成為“一種從投機中獲利的手段”。與其代表主流文化的任何真正挑戰或替代方案，她認為 NFT 以其最被炒作的拍賣形式只是“進一步讓我們陷入金融合同和資本主義框架”，藝術家“像股票一樣被交易”

音樂界與 NFT 的碰撞令人目不暇接。不斷有音樂人嘗試進入這個領域，從Snoop Dogg到Eminem。但這只是讓名人的流量變現，與音樂關系真的不大。甚至有樂隊或者名人通過發行NFT（數字版專輯）也有不錯的效果，但這些也像是一錘子的買賣。

音樂類NFT是會成功的，但不是現在。它的成功不是來源于個體，而是手握版權的音樂娛樂公司做出的變革。矛盾的點就在于，中心化主體變革，交出權力，變成去中心化，把利益分給創作者。這可能要一個十分開明的娛樂公司，或者時代逼迫他們不得不讓步的時候，才能見到這番光景吧。

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